太阳照常升起

“我为观众提供的不是白开水或者软饮料。我造酒，愿大家在影院里同醉。”

看了姜文的《太阳照常升起》。

毫无准备，结果前半部看得一头雾水。
（我原本是想看重看《Kungfu Panda》，并打算研究中文版与英文版之间分别的）

步出电影院时还不觉得怎么样。
但回家后，方才惊觉姜文太厉害了。
因为这是一部在电影结束后，具体谜题才慢慢浮现，而观众得再细细回想那疯狂跳跃的情节对白，才能把四个故事给连接起来的文艺片。
更妙的是，其中的细节更能因为个人不同的领悟，而为故事发展缘由作出不同的解释。

有人说，导演就是一个用胶片说故事的人。
而姜文，则把原本已经说不清、道不明的故事，
配上撼动的画面、独特的配乐、重复的对白与不按常理出牌的剪接，成就了压抑着情感的释放，以及观众的不理解。
我并不知道这是不是一个好的说故事的人。
可是，那又有什么问题呢？反正，太阳照常升起，就是了。

p/s:而今晚如愿以偿看了Kungfu Panda英文版。我在电影三分之二后开始睡着。

再p/s:
我们生活上遇见不少人。
有些人，是在期待下相识，但难免会发现原来对方与自己想象中有所出入；
有些人，却是在阴差阳错认识之后才发现自己险些错过点什么，值得叫人一再回味。

距离

「距离是一个问题。」

这句话，我一直都不怎么认同。





是否用心维系，
才是真正的问题。
与金钱年龄距离身高背景过去统统无关。

Kasey Chambers - Pony

Kasey Chambers, 或许是一个任性的天使，但决不是个坏女孩。




喜欢这样的编曲。
喜欢里头的歌词。
喜欢这样有个性的嗓音。

跳跃思考 vs Step by Step

发现我是一个跳跃思考的人。

当思艺问我：你要回家了吗？
我会回答：嗯，我电话快没电了，楼上的cable也不能用。

因为在我的思考逻辑里面，
电话快没电→所以要充电→我没有带充电器→楼上的USB Cable有点问题
→所以不能用楼上的cable充电→要联络剧坊负责人→所以要回家充电
→所以我快要回家了

所以在沟通上的问题，
很多时候都是我的问题。
我会试着step by step，跳少一点。

我可以要Diamond Ring吗？

坐在对面的同事六月，突然用幽幽的眼神对我说
「我可以要diamond ring吗？」
原来对着电脑留口水她，说的是这个……



其实钻戒的价值，真的因人而异。
我总相信心思以及对象永远比价钱更来得重要。

（这款有个性的“Diamond Ring”，19美金一个）

上帝的礼物

　　1809年2月12日 ，生日
　　1818年（9岁） ，母亲去世。
　　1831年（22岁），经商失败。
　　1832年（23岁），竞选州议员落选。
　　 同年（23岁），工作丢了。想就读法学院，但未获入学资格。
　　1833年（24岁），向朋友借钱经商。
　　 同年年底（24岁），再次破产。接下来，他花了16年时间才把债还清。
　　1834年（25岁），再次竞选州议员，这次赢了。
　　1835年（26岁），订婚后即将结婚时，未婚妻死了。
　　1836年（27岁），精神完全崩溃，卧病在床六个月。
　　1838年（29岁），争取成为州议员的发言人——没有成功。
　　1840年（31岁），争取成为选举人——又落选了。
　　1843年（34岁），参加国会大选——又落选了。
　　1846年（37岁），再次参加国会大选——这回当选了。前往华盛顿特区，表现可圈可点。
　　1848年（39岁），寻求国会议员连任，失败。
　　1849年（40岁），想在自己州内担任土地局长的工作，遭到拒绝。
　　1854年（45岁），竞选美国参议员，落选。
　　1856年（47岁），在共和党内争取副总统的提名——得票不足100张。
　　1860年（51岁），当选美国总统。成为美国历史上最伟大的总统之一。


看见这样的简介，我们还有什么资格埋怨自己的人生不顺利？
N年前平旦在漫画里说
「上帝必定先得考验考验你，
才能确保你够资格接受这一份大礼物啊」

原来许友彬老师很帅

记得小时候常看见报章专栏上有“许友彬”三字，
所以有机会被老师顾一顾的时候，倍觉分外亲切。

《十月》的好看之处，是在于他措辞简单，但是故事铺排温馨。
有人说这是给儿童小说，我不怎么同意。
因为，我这个廿三岁的忍不住花一个晚上看完了。
因为，这是一部以小孩角度看世界的书：一个叫做“十月”的小孩，在失去了母亲后，面对世界的故事。

p/s:十月的眼角下垂，十月一边的手掌掌纹是断掌,十月害怕猫；我也是。所以读的时候，亲切感加倍。呵呵。
再p/s:《红蜻蜓》里头真的全是青春可人美女，老师说那是因为面试时必须走猫步。看来我和June是没机会在里头上班的了。唉

你想当什么？

偶然想起在乡下的童年玩伴，都会想起，我们一同说好长大后要当什么的一幕。

胖胖的洪仔说他要成为一位英勇的警察。我不确定那是因为他父亲是警察还是因为当时的我们看了太多的港剧。目前的他，是一家广告公司的撰稿人。

常常甩着马尾的灵灵常雄心壮志地说她以后要当医生。她现在在父亲开的公司担任要职。

还有那鼻子总是红彤彤，手上常拿着一条手帕的大雄。当时的他听了大家的话，咧嘴笑了，说的那一句话，让我印象很深刻。他嘻嘻地笑着说：
「我要当有一个富有的人。」

我们先是愣了一愣。
对哦，富有的人……这工作听起来还不错。

***

上次回乡的时候，我们到处打听大雄的下落。

这个想当富人的人，
原来现在是一家宗教慈善团体中全职义工。现在呢，在缅甸将他最富有的心，将爱和关怀，散发出去……

A beautifully told, terrifying ghost story-The Orphanage

虽然之前在台湾上映时被强打成恐怖电影，
而它确实有好几幕，无声无息地吓了观众好几回。
但是，看完回家后，
我的脑海里还是忍不住把里头近尾声那幕反复想了好多遍。
那一幕，照原理应该很伤感，
但却温馨地暖在每一人的胸口。（当然就是导演编剧精心安排的效果。）

故事性很强的一部电影，不露痕迹地把爱与悬疑穿插在一起。
真的值得一看。

相关介绍：由《羊男的迷宮》導演葛雷摩戴托羅（Guillermo del Toro）監製、旗下愛將巴亞納（J.A. Bayona）所執導的電影《靈異孤兒院》（The Orphanage），敘述一位母親在尋找她失蹤兒子的過程中，經歷了一段充滿愛卻令人毛骨悚然的歷程，不但她所遭逢的際遇不可思議外，整部電影的氛圍更 是奇幻駭人。《靈異孤兒院》去年橫掃了西班牙電影票房，連續蟬連六週票房總冠軍，以十二億台幣的超高票房刷新了西班牙影史的新紀錄。它不僅在票房上一馬當 先，更所向披靡獲得了「西班牙奧斯卡」十四項大獎的提名，並代表西班牙角逐奧斯卡。

《靈異孤兒院》是《羊男的迷宮》導演葛雷摩戴托羅自認 有史以來看過最好的劇本，因為它不僅僅是部恐怖片而已。《靈異孤兒院》除了在視覺上非常的特別，成就無人能及外，它也有著這類驚悚恐怖片少見的情感深度。 導演巴亞納不只創造了一個懸疑神秘的故事，更透過角色的刻劃塑造了一部強而有力的情節戲劇。

创意在每一刹那之间

【赖声川谈创意语录】

　●什么是“创意模式”？就是活在一种状态里，让人生中的任何遭遇、任何经验、任何情绪、任何感受，都成为创意的可能材料，而在世间任何事物的运行，都可能隐含着创意的秘密。

　●从小到大，大家受的教育都在教一些“附加价值”。所有的技术、知识，都是附加在本体上的好东西，本体得到许许多多有价值的附加品，但问题是，“本体是什么？”已经无人讨论。

　●创意的原始能量不是被培养出来的一个特质，而是等待被发掘的本能，等待被揭露的能量。

　●一个输出，一个输入，创意必须有来源，这来源是自己心中的积累，心所看到、所感受到的一切。

　●一个人能不能积累智慧，主要是看他懂不懂得“如何看”这个世界，如何看自己的动机，如何看自己的习性，如何看自己的生命经验。眼睛只是感官。到底看到什么，看到多少，是心在决定。

　●我们其实大半辈子都是在用既有的方式看世界。这个方式是日积月累而成的，久而久之，事情的原貌渐渐离我们越来越远，最后，我们甚至可能不认识它了。

　●学会看自己的动机是最快的积累智慧的方式，像火箭一样，可以快速培养自我反省的能力，看到行为背后的理由。看到之后，立即得到更宽广的视野，更容易处理眼前的事。

好的创意其实源于生活的积累和技术的训练，二者缺一不可。

p/s:我不曾看过 赖声川 的组品演出，但是从他的创意语录中，就很喜欢他这个（男）人。呵呵

如今的你，还在坚持吗？

猫头鹰二号

近况

最近有点焦虑。嗯，我会自我调适的。
外观暂时有待打理。嗯嗯嗯。

非一般公司

居然在公司睡到11点才醒。

还好老板六月和思艺今天迟进来，否则还真的有够丢脸。


p/s: 网站还在筹备当中